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文姬歸漢圖

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產品詳細說明
          文姬歸漢圖
    此圖畫東漢末年文學家蔡邕之女文姬歸漢的故事。雖然在中國古代表現此題材的作品很多,但大多以蔡文姬所作《胡笳十八拍》的詩意為本,分段描繪這個故事,此圖卻將故事集中為一幅,大膽取舍,選取文姬歸漢途中的情景來表現。
      作品簡介
    是卷畫東漢末年文學家蔡邕之女文姬歸漢的故事。重點突出歸漢的行旅場面,不加配景,人疏密錯落,互相呼應,真切描繪出長途跋涉的氣氛和朔風凜冽的塞外環境。筆墨遒勁簡練,富于變化,設色淺淡豐富,典雅和諧。畫左上方署款“祗應司張瑀畫”。“祗應司”乃金代設置構機,可證為金代作品。“張”下一字漶漫不晰,郭沫若釋為“禹”字。日本大阪美術館藏有題為“宋宮素然明妃出塞圖”卷者,其 構與此頗相似,故論者有內容 之爭。然均以為稀世珍品,可補畫史不足。畫上鈐有明萬歷 “皇帝圖書”等三璽,清梁清標、乾隆、嘉慶、宣統諸鑿藏 印!妒䦟汅胖鼐帯分。
     作品賞析
    此畫收藏有序。前端有明萬歷的“皇帝圖書”和“寶玩之記”兩印,后端書款處有“萬歷之璽”。傳至清代為清官內府收藏,卷上有清高宗乾隆親筆題簽: “宋人文姬歸漢圖”,下注“內府鑒定”四字,鈐“神品”、 “乾隆宸翰”兩印。乾隆帝賞畫之余,意猶未盡,還在卷上題詩記之。詩末押“比德”、 “朗潤兩個小方印。此后,畫面上還蓋有嘉慶、宣統等儲印十枚,前隔水上有“梁清標印”、 “蕉林秘玩”;后隔水上有“蕉林玉立藏圖書”,后隔水之外還有“蒼巖子”、 “蕉林居士”兩方收藏印。”
    蔡文姬為漢代蔡邕之女,漢末戰亂中被擄至匈奴,居十二年。曹操念其父無后,以金璧相贖歸漢!胡笳十八拍》相傳為她所作。歷代畫“文姬歸漢的畫家不少,多有象征,且以《胡笳十八拍》取意,分段描繪。張瑀的畫則不以為然,整幅取勢,略去背景,用飛揚的線條極有韻致地畫出風沙彌漫的漠北大地上,一隊迎風行進的人馬。畫面氣勢開合起伏,高低錯落,以實景和虛景相構和的方式展現主題。人馬是直觀的、實在的,風沙是聯想的、虛幻的。通過實在之物的品味,展開廣大的聯想空間,是中國畫構圖的奧妙所在。畫面的動感很強,細看的地方很多,人物的衣著、動態、表情都很符合人物的身份!∈蔷懋嫋|漢末年文學家蔡邕之女文姬歸漢的故事。重點突出歸漢的行旅場面,不如配景,人疏密錯落,互相呼應,真切描繪出長途跋涉的氣氛和朔風凜冽的塞外環境。筆墨遒勁簡練,富于變化,設色淺淡豐富,典雅和諧。畫左上方署款“祗應司張□畫。文姬歸漢故事畫在南宋頗為流行,張瑀畫卷顯示了宋金之間繪畫的相互影響和交流。”
   作者簡介
    張瑀金代人,生平不詳,傳世書畫有《文姬歸漢圖》藏于吉林省博物館,舊題為南宋人作,后在畫上發現署款“祗應司張瑀畫”六字,祗應司為金章宗泰和元年所設,所以張瑀應為金代畫院畫家。此圖絹本淡設色。此圖筆法簡練勁拔,衣帶飄忽。畫蔡文姬及侍從等十余人騎馬而行,有鷹、犬相隨。另有一卷宮素然作《明妃出塞圖》,藏于日本大阪美術館,構圖人物皆與此相似,究竟兩畫是何關系,專家爭議較大。

 

 

 


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